Written in November 1991, Published in page 114-116 of "Collection of Music Reviews by Shi Jun-Liang" in Feburary 2003
寫於1991年11月，收錄於2003年2月 《史君良樂評集》 第114至116頁
號稱五千萬元國際性大型戶外歌劇製作 《阿依達》 (威爾第曲)，終於成功地在香港大學何鴻燊體育中心演出了三場，這的確是香港音樂界史無前例的創舉。很佩服今次演出的組織者、主辦者和協助者，如此巨大的歌劇製作，搞得有條不紊、有聲有色，也真不容易。
這項大型歌劇 《阿依達》 演出，自1987年以來，轟動了蒙特利爾、溫哥華、多倫多、悉尼、墨爾本和東京，今次在港演出也吸引了大量觀眾，香港鄰近地區也有人專程來港觀賞。我睇了1991年11月9日的演出，有專程巴士接載往返，挺方便。
演出場地很寬暢，面積有三萬六千平方呎的巨大舞台是臨時搭成的，坐座有角度，視線蠻好，有的觀眾提前到場，有的觀眾來遲，第一幕第一場完後，觀眾已坐定，全滿。由於演出場地不設停車位，不少社會名流也與我們斗民一樣乘專程巴士。所謂三萬港元黃金包廂，是中央前座，每一“包廂”圍著十二坐座，有酒、汽水、小食供應而已，最廉宜的三百五十元在後座，不少觀眾用望遠鏡睇。觀眾入座很有秩序，只是“方便”時要排長隊。也有免費觀眾的，即演出場地周圍十三棟大廈窗戶、陽台站有不少家庭成員瞭望，不時用閃光燈拍照。
這次是正規的大型歌劇露天演出，不是“嘉年華會”式的，也不是“逍遙音樂會”樣的。這次演出動用了一千二百人，陣容龐大，場面壯觀。如第一幕第一場、第二幕第二場等，舞台畫面好好睇，最令我欣賞的舞美，高達五十五呎的埃及獅身人面像、巨型金字塔，很有神秘感，一景搞掂。價值八百萬港元的一千五百套服裝非常華麗，長袍、長斗蓬、腰帶等設計、縫製得都很精細、適身，五千件的道具也很真實。全劇燈光用得極好，採用不同的光度、色彩來襯托劇情的發展，效果特佳，五支追光也跟得很緊貼。煙霧的使用也有氣氛。
演出場地整套音響系統由三套電子混音控制，採用陣式排列揚聲器的設計，左右八個的形式分置四邊。可惜的是這套價值八百萬港元的音響系統，效果差強人意，主要演員的演唱用聲過猛，用力過強，無線咪系統所傳送出來的聲響太尖、 太咋、 太響、 導致失真，特別是高聲部的主要演員的聲音尤為嚴重，中、低聲部的主要演員的音質傳真度反而相當之好。混音調整最平衡的是合唱所用的一組咪，這支由本港業餘歌手臨時組成的一百四十人的合唱團，有一定的聲音表現力，合唱的均衡、諧和挺不錯，男高音聲部的音質真漂亮，女高音聲部的聲音稍嫌單薄些。第一幕第二場的合唱 《全能佛達》，唱出祈禱之音，聲響獨特，蠻有埃及之味。第二幕第二場的合唱 《光榮的埃及》， 歌聲雄健，格調莊嚴，在渲染音樂氣氛上頗有效果。
台上近一千名的咖喱啡 (兵士、奴隸、囚犯、埃及人等) ，很認真，也投入，組合好，隊形整，似模似樣，群眾場面挺熱鬧。一些詠嘆調段落用舞蹈來襯托場景，也有效果。
首次為《阿依達》伴奏的北京中央芭蕾舞團樂隊 (七十多人)，其演奏雖然有點拘謹、緊張，但其效果比想像中的好，樂隊的色調、氣氛的渲揚以及情節的推進等都有些效果，弦樂組的音響乾直了些，銅管樂組的吹奏有點力不從心，這是中國的樂團的致命通病。
《阿依達》難唱，難唱在於男、女主角的唱腔上，沒有卓越的唱工，難於勝任。美國女高音羅賓遜 (M. Robinson) 飾唱的阿依達，音域寬、音量大，Vibrato 慢，有調不穩、音不準的感覺，或許過分的追求濃重的音色和宏大的音量所致，所唱的 《仁慈的上帝》 (第一幕)、 《啊！祖國蔚藍的天空》 (第三幕) 等阿依達詠嘆調，都存在著這些問題。
飾唱拉達梅斯的意大利男高音博納諾梅 (F. Bonanome)，嗓音疲塌，用力過猛，唱得較吃力，拉達梅斯詠嘆調《聖潔的阿依達》一曲唱不出角色英武挺拔的形象。第三幕之後，他的聲音狀態稍為好些，保持著 Bel Canto 的原則。嗓音用得較好的和收音效果較靚的是女中音巴爾丹妮 (R. Baldani) 飾唱的阿姆涅里絲、男低音溫伯格 (P. Wimberger) 飾唱的藍菲斯、男中音蓬爾切利 (M. Ponrcelli) 飾唱的阿蒙納斯洛和男低音亞蒂奇 (B. Jatich) 飾唱的埃及法老王，馬洪海飾唱的傳訊兵等。拉法 (G. Raffa) 的指揮雖欠點火喉，但尚能帶出全劇的悲劇性，這正是《阿依達》的特質。