Written in December 1981, Published in page 24-26 of "Collection of Music Reviews by Shi Jun-Liang" in Feburary 2003
寫於1981年12月，收錄於2003年2月 《史君良樂評集》 第24至26頁
意大利著名作曲家普契尼的歌劇 《藝術家的生涯 (陋室明娟)》 是一部現實主義樂派卓越的歌劇代表作。故事內容描寫一群波希米亞青年藝術家的悲慘境遇，情節富有戲劇效果，旋律具有意大利式的格調，十分扣人心弦，聽來令人憐憫同情。角色不多，布景簡單，規模較小，情節生動，音樂動人。這次市政局選演此劇也較明智。
江樺演歌劇，聲情兼優，名聲在外。近年來她主演的巧巧桑 (《蝴蝶夫人》)，托斯卡 (《托斯卡 (紅伶血)》)，桑圖莎 (《鄉村騎士 (鄉村武士)》)，妮達(《丑角(小丑情淚)》) 等角色，都在水準之上，均獲好評。尤其是她所塑造的托斯卡人物音樂形象，更為成功，給人們留下深刻的印象。這次江樺主演《藝術家的生涯 (陋室明娟)》中的女主角咪咪，從形體的造型來說，江樺的形象、化裝、神態、舉動等都適合咪咪角色的要求。如在第一幕中，咪咪向魯多夫拘謹地訴說自己的身世，江樺以純情之態唱出了著出的詠嘆調《人們叫我咪咪》，與角色的形體造型較為適應。但是，就聲音的塑造來說，江樺唱咪咪，聲音的運用過於戲劇化，刻劃人物的性格、年齡、身份、生活經歷等方面，似乎不很理想。在第一幕中，江樺已有意在音色中有所控制，造成聲音出不來。在第三幕中，江樺的演唱有所放開，而音色又過於厚暗，與所扮演的角色不很適應。咪咪是個少女，其聲音應該具有純嫩，明亮，透明感，而江樺原來聲音的運用，嫌過重了一些，不適應角色發聲上的要求。聲音造型和形體是刻劃人物的兩個方面的統一體，江樺的化裝是很適合角色的形體的，但聲音和形體相配合得不是很令人滿意，因而所創造出來的人物音樂形象，與角色有所距離。
有幾處的輕聲樂句，江樺的聲音控制得十分出色，聲音位置高，頭腔共鳴好，功夫猶在，不減當年。
從海外聘請來港參加演出的幾位歌唱家，擅長歌劇，經驗豐富，演技出色，聲音很好。他們分別演的角色，十分投入，很富有生活氣息，戲劇效果頗佳。如第四幕開頭，四個窮哥兒們苦中作樂 (四重唱 《把你的伴侶找來》)，以簡餐佯作豐盛筵宴，跳舞決鬥相戲，表演生動，引人欣賞。
男低音羅辛森 (D. Rocynson) 兼演兩個角色，房東班奈特的詼趣，富翁歐錢奴的嚴穆，樂賢申演來栩栩如生，生動感人。這位性格歌劇表演家，能演七十多種角色哩。
由男中音杜‧普萊西斯 (C. du Plessis) 扮演的畫家馬塞洛，是該劇塑造得比較成功的一個角色。杜貝理的音質雄偉，共鳴宏壯，音色厚實，聲音上下貫通，口腔共鳴運用得相當到家，聽來舒展通暢，十分痛快。他的表演以自然為貴，是位很出色的歌劇表演家。
女高音蘭達佐 (A. Randazzo) 扮演花枝招展的慕賽塔，演出潑辣、放蕩、大方，形體動作、聲音造型的配合，都很適度。在第二幕中所唱的 《過街》 一曲，充分施展出她那女性的誘惑力，竟激發起昔日戀人馬塞洛的舊情。
男高音謝博 (R. Serbo) 的演技是卓越的，所塑造的詩人魯多夫一角比較成功。但聲音則抒情有餘，激情不夠。他在第一幕中所唱的著名詠嘆調《冰涼的小手》，表現中挺，聽來不很痛快。而在與江樺唱的二重唱《只有愛情》中，一細一粗，一亮一暗，聲音合不攏，音色不統一，不很動聽。
男低音羅伯遜 (R. Robson) 以低音特有的沉厚音色唱出的那段《別了，陳舊的外套》(第四幕)，很是動人。這是哲學家科林尼唯一的御寒外套，為了挽救奄奄一息的咪咪，他毅然拿去當賣，歌聲中充滿著誠懇之情。
第二幕的群眾場面，舞台調度雖然有點淩亂，但仍較熱鬧。由香港雅樂社合唱團扮演的群眾角色，較為放開自然。合唱段落，也較滿意。而過場的軍隊 (軍樂) 士兵的步法，不踏在音樂的節奏上，十分別扭。
這次歌劇演出，由香港管弦樂團伴奏，卡爾.皮尼 (Carl Rini) 指揮。舞台加高，樂隊減員，並入樂池。樓下中座，聲音的清晰度很好，音響理想。可是樓上的觀眾反映，樂隊音樂廳太強，演唱聽不清，不知何因？